Os informamos que la quinta edición del concurso «Trivial de los faros» ya ha empezado. En esta ocasión hemos planteado un nuevo formato. Las respuestas a las preguntas os las vais a encontrar en la historia de Carina Carloni“Fareros en Buenos Aires”. De esa forma, nos garantizamos dos cosas: una que volveréis a leer la interesante historia y la segunda es que no busquéis por internet las respuestas
Los dos primeros acertantes conseguirán un calendario de faros españoles y portugueses donado por nuestro amigo José María G. M. Al resto de los que acierten les regalaremos otros calendarios fareros imantados para vuestros frigoríficos.
Este es el imán que os vamos a regalar
Leed bien las preguntas y daos prisa en responder.
1ª pregunta.
-¿Cuántas bujías tenía el faro fijo del Palacio Barolo?
2ª pregunta.
–¿En qué fecha se ve alineada la constelación de la Cruz del Sur que con el eje del Palacio Barolo?
Os recordamos que el próximo día 29 de febrero termina el plazo para enviar las respuestas del concurso. Para que nadie pueda copiarlas os pedimos que nos las enviéis por un mensaje privado a:
Terminamos de compartir las fotografías de la agenda Mujeres Faro que nos ha enviado Carina Carloni, Cari.
Como sabéis, esta agenda es obra de la editorial El Ateneo de Argentina. En ella a lo largo de estos doce meses vamos a poder conocer a otras tantas mujeres argentinas que han sido referentes para todos nosotros.
Nuevo año y nueva agenda Mujeres Faro. La editorial El Ateneo de Argentina es la encargada de su publicación y nuestra querida amiga Carina Carloni, Cari para sus amistades, se ha ofrecido para compartir las fotografías que le ha hecho a su agenda. Os recordamos que Cari es una psicóloga argentina que ama los faros y que los visita cuando puede tanto en su continente como en el resto. Además, nos cuenta que los faros que conoce en Europa no tienen nada que ver con los que hay en su país natal.
MUJERES FARO. AGENDA 2024. Editorial El Ateneo
Enero: Victoria Ocampo (1890-1979) Escritora y traductora
Febrero: Ada Elflein (1880-1919) Impulsora del turismo femenino
Marzo: María Luisa Bemberg (1922-1995) Cineasta
Abril: Julieta Lanteri (1873-1932) Médica y política
Desde el año pasado tenemos un nuevo concurso denominado “El faro rojo… eres tú”. Todos aquellos que aportéis algo sobre los faros sois candidatos para obtener el premio.
En esta entrada, que actualizaremos cada mes, vamos a publicar la lista con los ganadores del concurso. Los regalos con los que vamos a premiar a los ganadores mensuales son obra de tres miembros del #TeamFaros: María García, Miguel Egea y Carina Carloni. Su colaboración desinteresada ha hecho posible que podáis disfrutar de objetos únicos y exclusivos relacionados con el faro de Navidad o faro rojo.
María García, diseñó las pegatinas. Miguel Egea, además de proporcionarnos las fotografías del faro de Navidad, nos ha regalado las copias que os vamos a enviar, y por último, Carina Carloni encargó de elaborar el diseño de las libretas. Muchísimas gracias, amigos.
A continuación, publicamos los ganadores de este año 2024.
Enero Rubén Alguero
Febrero José Rey Ripollés
Marzo José Mª Garnelo
Abril Andrés Puelma
Mayo Mario Sanz Cruz
Junio José María Rodríguez
Julio María S. Dominguez
Agosto Daniel Roca
Septiembre Emma Chacón
Octubre Pruden Pelegrín
Noviembre Lucho Reyes Rosa
Diciembre
Os animamos a participar porque lo que pretendemos es que haya más interacción entre todos los amantes de los faros.
La noche del 5 de enero tiene mucha importancia para todos los niños, puesto que los Reyes Magos llegarán a sus viviendas cargados de regalos. Son tres los reyes encargados de repartir juguetes para complacer los deseos de los más pequeños de cada casa.
Esta tradición cristiana se celebra en España desde finales del siglo XIX. Tomando como referente a San Nicolás, se decidió instaurar la «noche de reyes»; una fiesta que perdura en la actualidad. Los tres reyes son conocidos por sus nombres de pila: Melchor, Gaspar y Baltasar.
Gracias a las aportaciones que hemos recibido de: Pablo Ruiz, Enrique Barragán, María García, Carina Carloni y Odette Romero sobre los Reyes Magos y los faros nos hemos animado a hacer una entrada con algunos diseños y fotografías muy originales.
María García ha titulado esta creación «Los Tres Faros Magos».
Carina Carloni ha hecho esta graciosa felicitación.
Odette Romero nos ha enviado esta preciosa composición
Gracias a todos. Portaos bien y los Reyes os colmaran de regalos.
Llegamos al final de la historia del “Palacio Barolo” y su faro. Durante dos meses hemos disfrutado de la estrecha relación del Palacio con la «Divina Comedia», con la masonería y ahora con el boxeo. La persona que ha recopilado toda la información sobre el Palacio ha sido Carina Carloni, más conocida como Cari. Os recordamos que ella es una psicóloga argentina, que ama los faros y que ha visitado muchos en distintos continentes.
A lo largo de este relato contado tras su visita al Palacio Barolo, Cari nos ha narrado sus impresiones, para posteriormente investigar sobre la historia y contárnosla. Como guinda al relato, Carina nos va a hablar sobre el combate de boxeo que los argentinos con menos recursos siguieron a través de la luz del faro. Vamos a disfrutar de un hecho muy pintoresco.
El 14 de septiembre de 1923 se celebró en Nueva York la pelea por el título mundial de boxeo de los pesos pesados. Los púgiles eran Jack Dempsey, norteamericano y Luis Ángel Firpo, argentino. El primero era el defensor del título mientras que Firpo, el toro salvaje de las pampas, era el aspirante. El combate se denominó con posterioridad la “Pelea del Siglo”. Asistieron 80.000 espectadores al teatro Polo Grounds.
Los dos púgiles durante el saludo inicial previo al combate
Los argentinos seguían la pelea a través de la radio y aquellos que no tenían un aparato a su alcance se guiaron por la luz del faro del Palacio Barolo para conocer el resultado del combate. Luz roja si el ganador era Dempsey, y luz verde si lo era nuestro compatriota.
Fotograma del instante en el que Firpo consiguió echar a su rival del ring
Según la crónica del diario «La Nación», desde el faro se anunciaría el resultado del combate. A los pocos minutos del inicio del combate, desde el faro se emitió una luz verde, pero se precipitaron porque Dempsey volvió al ring ayudado por el público. A continuación, en el cielo se vio una luz roja, puesto que el norteamericano noqueó a Firpo. Así pues, esa noche los argentinos celebraron la victoria de Firpo por un haz de luz equivocado.
Por lo que he investigado, el reglamento por el que se rigió la pelea no es el mismo que el actual, así que descarto la opción de que Firpo fuese el vencedor del combate. Por otra parte, tampoco se puede asegurar la historia del encendido del faro para informar sobre el resultado, puesto que sólo se hace mención a este hecho a través de un diario, nada más.
Carina Carloni,Cari, nos sigue contando la historia del “faro del Palacio Barolo”. Vamos a conocer más datos sobre la arquitectura tan particular de esta significativa edificación.
Entre las bóvedas transversales sobre las columnas, se ubican 4 lámparas sostenidas por 4 cóndores y 2 dragones: un macho y una hembra, que representan los principios alquímicos: el mercurio y el azufre, y sus atributos. La bóveda central se encuentra sobre un punto de bronce en la que se ubicaba, originalmente, una estatua de un cóndor con el cuerpo del Dante elevándolo al paraíso. El propietario de la pieza era un coleccionista marplatense que se negó a venderla a los propietarios del edificio. Los pisos superiores y la cúpula simbolizan los 7 niveles del purgatorio. La cúpula está inspirada en un templo Hindú dedicado al amor, y es el emblema de la realización de la unión de Dante con su amada Beatrice.
Simbología esotérica y una estrecha relación con la Divina Comedia atraviesan la historia del inconfundible edificio de la avenida de Mayo, construido para “guardar las cenizas de Dante Alighieri”.
Luis Barolo conoció a Mario Palanti durante el Centenario de la Revolución de Mayo, aunque hay quienes aseguran que ambos formaban parte de una logia masónica, y por ello, ya se conocían desde antes.
Barolo se propuso rescatar las cenizas de Dante Alighieri para conservarlas en un edificio que haría construir a tal fin, inspirado en la «Divina Comedia». Palanti comenzó la construcción del palacio en 1919 contratado por Barolo. La idea original era inaugurar el edificio en 1921, cuando se cumpliesen 600 años de la muerte del poeta italiano, pero finalizó en 1923. Barolo no pudo verlo, ya que falleció en 1922, con apenas 52 años de edad.
El Palacio Barolo, emplazado a apenas cuatro cuadras del Congreso de la Nación, posee una correspondencia con la estructura del poema de Dante: está dividido en 3 secciones -Infierno, Purgatorio y Paraíso-. Las bóvedas de acceso son 9, el mismo número que el de los anillos del Infierno. Tiene 22 pisos, como 22 son las estrofas de cada canto, y sus 100 metros de altura podrían equipararse a los 100 cantos de la obra. El faro, colocado en lo más alto, representa a los 9 coros angelicales. Una vez por año, en los primeros días de junio a las 19:45, la Cruz del Sur se ve alineada con el eje de la torre del edificio.
En su arquitectura y su decoración se aprecian una serie de detalles con simbología masónica como son: lámparas sostenidas por cóndores y dragones o figuras plasmadas en los pisos.
Carina Carloni, Cari, nos sigue contando la historia del “faro del Palacio Barolo”. Continuamos conociendo más datos sobre la arquitectura de esta edificación y la relación que guarda con la «Divina Comedia».
El arquitecto Mario Palanti también era un estudioso de la «Divina Comedia», y llenó el Palacio con referencias a ella. La planta del edificio está construida según la sección áurea y el número de oro. La división general del Palacio y de la «Divina Comedia» es en 3 partes: infierno, purgatorio y cielo. Las 9 bóvedas de acceso representan los 9 pasos de iniciación y las 9 jerarquías infernales. El faro representaba los 9 coros angelicales. Sobre el faro está la constelación de la Cruz del Sur que se ve alineada con el eje del Barolo en los primeros días de junio, a las 19:45 horas. La altura del edificio es de 100 metros y 100 son los cantos de la obra de Dante. Tiene 22 pisos tantos como estrofas los versos de la «Divina Comedia». Los detalles cuidados caracterizan este proyecto; desde las citas personales en latín sobre la obra del Dante en el edificio hasta la apertura del mismo, llevada a cabo en la fecha del aniversario del poeta.
El arquitecto Carlos Hilger detalla las similitudes del edificio con la obra de Dante. La distribución del edificio está basada en la métrica de la «Divina Comedia». En arquitectura esto se conoce como un <Danteun>.
El edificio se divide en dos bloques, con 11 oficinas por bloque en cada uno de los niveles. El número restante, el 22, responde a la métrica utilizada por Dante en los 100 cantos. En el pasaje central, el palacio cuenta con 9 bóvedas de acceso que representan al infierno: para Dante, éste no era un fin teológico sino el punto de partida en las etapas de iniciación emprendidas para la llegada del paraíso. Las 9 bóvedas se dividen, desde el centro, de la siguiente manera: 3 hacia la avda. de Mayo, 3 hacia Hipólito Yrigoyen. La bóveda central se extiende hacia la cúpula, y las que contienen las escaleras hacia los laterales. Cada una de las 6 bóvedas transversales, así como las 2 laterales, contienen inscripciones en latín, y se pueden distinguir 14 citas que pertenecen en total a 9 obras distintas, manteniendo así, el número que se repite a lo largo de la «Divina Comedia». Algunas de ellas pertenecen a Virgilio, otras a escrituras bíblicas. “La letra mata, el espíritu vivifica”, y “está fundada sobre piedra firme”, dan testimonio del sentido espiritual con el que fuera construido el edificio, determinando su carácter y función: un templo laico que promueve las artes liberales.
De la mano de Carina Carloni, Cari, seguimos conociendo la historia del “faro del Palacio Barolo”. Hoy nos cuenta más datos sobre esta singular y atractiva edificación.
Una usina propia la autoabastecía en energía. En la década del veinte, esto lo convertiría en lo que hoy denominaríamos un “edificio inteligente”. Desde entonces existen dos montacargas y nueve ascensores, dos de los cuales están ocultos. Estos últimos respondían a las actividades comerciales de Barolo. Al llegar la mercadería ingresaba desde los montacargas ubicados en el acceso de lo que hoy es Hipólito Yrigoyen hacia los dos subsuelos, de 1.500 m2 cada uno. Barolo utilizaba los ascensores ocultos para desplazarse de sus oficinas en planta baja, 1.er y 2.º piso, hasta los subsuelos evitando el contacto con sus inquilinos, que ocupaban las dependencias a partir del 3.er piso.
Desde un inicio el Palacio provocó cierta perplejidad. Se habló de estilo “remordimiento italiano”, gótico romántico, castillo de arena, o cuasi gótico veneciano. La construcción finalizó en 1923, siendo bendecida el 7 de julio por el nuncio apostólico Monseñor Giovanni Beda Cardinali.
En la planta baja funcionó hasta su desaparición, la agencia de noticias “Saporitti”. En la actualidad, es un edificio exclusivamente de oficinas.
El lenguaje arquitectónico del edificio es difícil de inscribir en un estilo o escuela precisa. A partir de una actitud impresionista, su arquitectura representa un importante intento de conjugar distintas trazas de la tradición arquitectónica europea [porque ante el temor ante la inminente Segunda Guerra Mundial, quería preservar los estilos arquitectónicos europeos] presentes en el neogótico y el neorrománico, con modernas técnicas constructivas a la manera estadounidense y rasgos de carácter rioplatense. No hay que olvidar que la cúpula está inspirada en el templo Rajarani Bhubaneshvar (India, siglo XII) para representar el amor tántrico entre Dante y Beatriche.
El Barolo es también un buen ejemplo de las aspiraciones para abrir el camino a una arquitectura nueva, superada de las tensiones a las que había llegado el eclecticismo historicista. Desde el punto de vista urbanístico, es una pieza única que demuestra la posibilidad de aunar creatividad y respeto por el entorno. Y ya a una escala regional, con su casi gemelo, el Palacio Salvo de Montevideo, un monumento mistificador de la civilización rioplatense en su apogeo.
Las escaleras tienen 1.410 peldaños revestidos con mármol de Carrara y están decoradas con herrajes, vitraux, lámparas y molduras, mientras que las paredes y columnas fueron cubiertas por granito.
Carina Carloni, Cari, sigue contándonos la historia del “faro del Palacio Barolo”. Un intrigante faro situado en el interior de un palacio. Hoy vamos a conocer los datos referentes a la estructura del edificio.
El Palacio Barolo hace referencia y homenaje a la «Divina Comedia» de Dante Aligheri. Un poema que el autor dividió en tres partes claramente diferenciadas: Infierno, Purgatorio y Paraíso.
El edificio presenta un estilo arquitectónico único con una mezcla de neorromántico, neogótico, y hasta la cúpula con su único estilo indio de la región de Bhubaneshwar que representa la unión tántrica entre Dante y Beatriche, los protagonistas de la Divina Comedia.
Ubicado en la Avenida de Mayo 1370 y Victoria (hoy Hipólito Yrigoyen), la superficie cubierta resultó de 16.630 m2. En 1919 comenzó la edificación del palacio que se convirtió en el más alto de Latinoamérica, y en uno de los más altos del mundo en hormigón armado.
El italiano Luis Barolo, progresista y poderoso productor agropecuario, llegó a la Argentina en 1890 con la segunda gran oleada inmigratoria. Destacó en la industria textil como primer productor de algodón del país. Fue el primero que trajo máquinas para hilar el algodón y se dedicó a la importación de tejidos. Instaló las primeras hilanderías de lana peinada del país e inició los primeros cultivos de algodón en la provincia del Chaco. En el Centenario de la Revolución de Mayo, conoció al arquitecto italiano Mario Palanti (1885-1979), a quien contrató para realizar el proyecto de un edificio que tenía en mente. Éste se convertiría en una propiedad exclusivamente para rentas.
Luis Barolo pensaba, como todos los europeos instalados en Argentina, que Europa sufriría numerosas guerras que destruirían todo el continente. Desesperado por conservar las cenizas del famoso escritor Dante Alighieri, quiso construir un edificio inspirado en la obra del poeta, “la Divina Comedia”.
El terreno elegido para levantar el palacio tenía una superficie de 1.365 m2 y un frente de 30,88 metros. Con un total de 24 plantas (22 pisos y 2 subsuelos), sus 100 metros de altura se hicieron posibles gracias a una concesión especial otorgada por el intendente Luis Cantilo en 1921, ya que superaba en casi cuatro veces la máxima permitida por la avenida. Hasta el punto más alto de la cúpula mide 90 metros, llegando a los 100 con un gran faro giratorio de 300.000 bujías, que lo hacía visible desde Uruguay.
